Творческая биография Васнецова отчетливо делится на два больших периода. В первом он следует принципам передвижнического социально-критического жанра. Подъем общественного интереса к национальным древностям в последние десятилетия 19 века приводит к решительным сдвигам в творчестве художника. Обращаясь к темам фольклорной мифологии, он радикально реформирует русский исторический жанр. У русских и зарубежных ценителей (напр., у А. А. Блока и Р. М. Рильке) творчество нового, «эпического» Васнецова находит горячий отклик как выражение «нового русского стиля».
Родился в Вятке, образование получил в местной духовной семинарии, в 1868 — 73 годах учился в академии художеств, по окончании которой ездил за границу. Выставлять картины начал с 1869 г., сначала на академических, затем на передвижных выставках. Творчество Васнецова обнимает жанр, народный эпос, историю и религиозные сюжеты.
К картинам Васнецова бытового характера принадлежат, например, «С квартиры на квартиру» (1876, Третьяковская галерея), «Военная телеграмма» (1878), «Книжная лавочка» (1876, там же), «Балаганы в Париже» (1877, Музей Александра III).
Из былинных и исторических картин Васнецова выдаются: «Витязь на распутье» (1882, Музей Александра III), «После побоища Игоря Святославича с половцами» (1880, Третьяковская галерея), «Иван Царевич на Сером Волке» (1889, там же).
Наибольшей известности достиг Васнецов в области религиозной живописи. Особенно замечательны его работы во Владимирском соборе в Киеве и в храме Воскресения в Санкт-Петербурге. Акварельные рисунки и подготовительные оригиналы стенной живописи для собора святого Владимира хранятся в Третьяковской галерее и в Музее Александра III; в последнем хранятся также оригиналы для мозаики в храме Воскресения, для Дармштадтской церкви, а также «Плащаница» (1896).
Религиозная живопись Васнецова ознаменовала собою начало нового движения в этой области и повела к созданию своеобразного «васнецовского» стиля, которому многие стараются подражать, но большею частью безуспешно.
Не менее велики заслуги Васнецова в области воссоздания древнерусского декоративного искусства. Васнецов сумел проникнуться его высоким, благородно-спокойным, монументальным, а подчас уютным и затейливым характером. Таковы, например, его различные декоративные наброски, его узоры во Владимирском соборе, постановки «Снегурочки» (для С. И. Мамонтова). Главное достоинство декоративных работ Васнецова — их красочный эффект, сказывающийся в чисто русских сочетаниях и оттенках сочных, полных и спокойных красок.
Список литературы
Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://russia.rin.ru/